Мне нравятся фильмы, стихи, картины, где автор или авторы намеренно оставляют загадки, не нуждающиеся в расшифровке. Маленькие тайны, узелки на память, которые, казалось бы, ничего и не добавляют сюжету, а все-таки создают объем, какие-то вторые и третьи планы, волнующие даже тех, кто думает, что перед ним случайные виньетки. В картине «Никаких других желаний», где главная героиня — актриса, в финале показана сцена из одного ее спектакля. Нам не говорят, что это Большой драматический театр Петербурга, что идет «Коварство и любовь» Шиллера, что в реальности Елена Попова играет именно в этом театре, среди таких звезд, как Алиса Фрейндлих и Кирилл Лавров, что Лаура из «Коварства и любви» — одна из ярчайших ее ролей, что снимался в кино обычный спектакль БДТ, но все эти моменты (осведомлены мы о них или нет — не важно) сообщают особое правдоподобие всему, что мы видим. Недавно в нашем Русском театре прошел большой творческий вечер композитора Алексея Шелыгина. На сцене вертелся некий назойливый папарацци; ему позировали или его прогоняли, но всем было ясно: мы живем в такое время, что если событие не снято, то его вроде как и не было. Этого фотографа сыграл на вечере Александр Ивашкевич. Он продолжал играть и за кулисами — просил коллег позировать, улыбаться, и они втягивались в игру. Но у этого забавного и милого капустного представления был еще один план — Ивашкевич сыграл на вечере пародию на своего героя из «Никаких других желаний». Там он модный и дорогой фотограф, работающий на глянцевые журналы. Клинический роман В фильме Розы Орынбасаровой сталкивается два взгляда на искусство. Он (Александр Ивашкевич) снимает женщин, которые ничем не отличаются от манекенов. Они похожи на экспонаты в музее восковых фигур: парик, букли, кринолин, платье, губки бантиком, пудра, черная родинка над губой, огромные накладные ресницы, и все это — просто дресс-код гламурной вечеринки. Она (Елена Попова) играет в старинных пьесах, но, как Она говорит, все реже и реже, потому что время романтических страстей безвозвратно ушло в прошлое, и Она, столько раз умиравшая на сцене от любви, уходя в осень жизни, так и не испытала за пределами театра того, что было ее темой в профессии. Итак, сходятся «любви старинные туманы» и холодный глянец. В Питере, на Елагином острове, в клинике, надо думать, легких неврозов, возле которой дворник цитирует Есенина, заметая снег, а красивые палаты похожи на гостиничные номера или богатые гримерки, и врач угощает хорошим вином, психотерапия предполагает легкий, ни к чему не обязывающий роман. Но романа не получается, а выходит целая история, где все горше и печальнее, чем казалось персонажам. Конечно, они оба не готовы к любви, не рискнут, не сделают на нее ставку. Она слишком привязана к своему нелюбимому, неприятному, одновременно заносчивому и жалкому мужу (Константин Воробьев), привязана к своей обиде на жизнь; а Он весь плоть от плоти того скучного и монотонного ликования, которое начинается с жены — высокой и стильной блондинки, продолжается богатым домом, детьми из рекламного ролика и небрежным свитером отменной марки. Их любовь озарит те порт-реты, которые он покажет на своей выставке: тихие, глубокие снимки, где будет открыта Ее печаль, Ее робость, Ее неуверенность в себе. И на эту выставку Она вдруг придет загадочной незнакомкой из прошлого: в шляпке с вуалеткой, с чуть заметной улыбкой, окинет взглядом пространство, заметит все и ни на чем не остановится и исчезнет… В фильме много финалов, этот прием, как припев, все повторяется и пов-торяется. Да, они расстались навсегда, но назавтра Он вновь придет — в гримерку, в зрительный зал, в клинику; Она никогда больше не придет на свидание, но будет ждать Его, холодея на ветру. Поговорим молча Конечно, такой тонкий фильм делают точно выб-ранные актеры: не примелькавшиеся на телеэкране лица Поповой и Ивашкевича, знающих по театру цену актерскому мастерству и ремеслу. Они не позволяют себе перебора, надсадности, хлопотливости, сохраняя «французскую» сдержанность внешних проявлений. Я бы сказала, что эта, решенная в тихих пастельных тонах картина, выгодно отличается, скажем, от «Связи» Дуни Смирновой. Да, эти ленты трудно сравнивать, но все-таки и там, и тут речь идет о любви, ради которой героям пришлось бы полностью разрушить устоявшийся быт. «Связь» решена резко, шумно, требовательно, что кажется неуместным, когда речь идет о тихой трагедии. Фильм «Никаких других желаний» — тих и задумчив. Может быть, даже слишком тих и сдержан. Но таков неизбежный закон маятника. Фильм «Никаких других желаний» Мелодрама Россия, 2006 Режиссер: Роза Орынбасарова В ролях: Елена Попова, Александр Ивашкевич, Владислав Пази, Константин Воробьев Премьера состоялась на Первом Балтийском канале 18 февраля
|
Предыдyщие новости
